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Entrando no profundo do fascinante exhibition: uma homenagem às figuras perdidas e às histórias deslocadas

No coração desta exposição emocionante, rodeada 🌛 de cabeças de bronze monumentais e figuras de neon altas, estátuas de heróis mortos side bet city argila e ouro e tributos 🌛 brilhantes à música e à história negra, encontra-se um trabalho discreto, tão quieto que poderia ser facilmente perdido. Flutuando side bet city 🌛 um tanque de vidro, como se estivesse suspenso no ar, encontra-se o fantasma de uma figura feminina.

Ou, pelo menos, ramos 🌛 de um sistema nervoso foram fundidos side bet city delicado vidro – traços frágeis de um ser vivo anterior. Ela é Henrietta 🌛 Lacks (1920-1951), uma mulher afro-americana cujas células foram colhidas ilegalmente por médicos brancos durante o tratamento contra o câncer, sem 🌛 o seu conhecimento ou consentimento. As células HeLa têm sido vitais para a pesquisa médica desde então, com impacto eterno, 🌛 enquanto Lacks foi ignorada side bet city vida e morte. Mas aqui ela surge novamente, neste epitáfio etéreo: visível apenas de certos 🌛 ângulos, materializando-se apenas para aqueles que levam o tempo de olhar.

Tavares Strachan, 🌛 nascido nas Bahamas side bet city 1979 e atualmente baseado side bet city Nova York, é o grande artista de figuras perdidas e histórias 🌛 deslocadas. Aqui está seu tributo brilhantemente belo ao primeiro astronauta afro-americano no programa espacial dos EUA, Robert Henry Lawrence Jr, 🌛 um astronauta radiante, momentaneamente suspenso acima da Terra, talvez voando, talvez caindo, descrito side bet city neon de tamanho natural para que 🌛 ele pareça escultura e desenho ao mesmo tempo.

Strachan se move entre todos esses diferentes meios como um astronauta. (Incidentalmente, ele 🌛 já viajou para o Ártico e se treinou como cosmonauta na Cidade das Estrelas, na Rússia.) Há momentos na exposição 🌛 do Hayward –side bet cityprimeira grande pesquisa de museu side bet city qualquer lugar – side bet city que ele atinge a forma memorial 🌛 perfeita com as percepções epigramáticas de um poeta.

Se você nunca ouviu falar da cientista da computação da Nasa Annie Easley, 🌛 por exemplo, o retrato de Strachan dela é uma afirmação e uma explicação. Easley aparece no centro de um collage 🌛 como uma

grafia de tamanho natural, mas também como uma silhueta. Ela está ao mesmo tempo consigo mesma e uma 🌛 sombra: uma figura escura, borrada (é implícito) pelo seu cor, e pelo racismo de seus colegas. Todo o que você 🌛 pode ver dela é através de algumas pequenas aberturas circulares; o reverso, você poderia dizer, de buracos negros.

Esse collage está 🌛 encimado por uma prateleira de livros de WEB Dubois, cuja famosa formulação – dupla consciência, a experiência de viver fisicamente 🌛 dentro, mas existindo mentalmente fora, de uma sociedade racista – dá a Strachan o seu título. Sua arte, comoside bet city🌛 mente, é enciclopédica. Na verdade, um grande galeria está revestida de pé a céu com páginas de seu Enciclopédia da 🌛 Invisibilidade, que interliga histórias anteriormente não contadas, escritas por Strachan e outros, com entradas convencionais da Britânica.

Aqui está Jamaica Kincaid 🌛 ao lado da tragédia do lar Kincora; Richey Edwards dos Manic Street Preachers e argumentos de filósofos para e contra 🌛 o status ontológico da alucinação. Pessoas (e imagens) que desapareceram reaparecem, enquanto as dominantes retrocedem, embora ainda com poder esporádico 🌛 para obscurecer como sombras sobrepostas. Você poderia se absorver todo o dia.